彦涵是我国当代著名版画艺术家，是中国当代在新兴木刻艺术方面有着“杰出贡献”的著名版画家之一。在半个多世纪的版画艺术生涯中，始终以战士与艺术家的双重身份，置身于风云变幻的时代潮头之上，创作出许多形象生动、豪情奔放、撼人心魄的作品，成为具有鲜明时代气息、脍炙人口的佳世之作，形成了他独特的艺术风格。这些作品忠实地反映了中国人民近半个世纪以来革命斗争的重要历程，如果把这些作品排列起来，便可组成一幅中国革命史诗般的壮丽画卷。它所包含的伟大时代精神和民族性都将永载史册，成为历史的见证。
他是时代之子。每个历史时期他都站变革前列。版画创作吸取民间木刻、民族绘画、金石、书画等有益因素，与西法融为一体。构成他富有民族特色又有时代气息的艺术风格，愈近晚年，在艺术创作中表现出的创新精神和超越意识更为强烈，艺术的触觉伸向更加广阔的空间。他的新作奇正相兼，是意识与偶兴的结合，是现代中国意味的抽象表现与画风。这种与自我相和谐的表现形式，是一种内在的进取与追求凝重与反差之美。
        彦涵是一个有全面修养、多才多艺的画家。他的水墨画、书法、文学插图、速写以及他的美学理论，不仅有着高度的艺术成就，而且总是站在浪头险滩中成为保守势力的叛逆者，在花甲之年，呈现了个人艺术的复兴之势。
        写实的、抽象的、半抽象的彩墨画，引领我们进入他那极其自由奔放的绘画世界，具有极强的运动感、形式感与力的美感，显示了他对生活的现代审美意识和抽象的表现性。他总是以不同习见的形象表现出自然之美和人性之美，独辟蹊径，使艺术与直观的生活有所不同，又与他人同类作品拉开了距离，打开一个新的艺术空间，以奇幻突兀的画面震撼人心，给人以一种新意，耐人寻味。
        作为“文学之画”主要组成部分的文学书刊插图，在彦涵的艺术创作中占有相当大的比重，它不仅数量多、质量高，而且与读者接触面广，社会影响深远。收入《文学之画》的画集中近400幅作品，不仅有插图，还有封面、题花以及具有文学色彩的组画。他的插图在形式风格、艺术表现和技法运用方面，灵活多样，不拘一格，时有新的突破。在形式上有的以套色著称，有的以黑白见长，还有以毛笔手绘取胜。在风格上有的含蓄深沉，有的优美恬静，有的豪放强烈，有的清新淡雅，有的夸张变形，有的抽象新奇；在刀法上，有的长于线刻，有的追求块面，有的富有金石韵味，有的则用平刀碎刻，既十分注重材质本体的特点，又强烈地提升了插图的艺术品位，使插图与文学作品融为一体，增强了艺术感染力。
        彦涵的一生是漫长而曲折的，他经历了无数的坎坷的磨难，造就了他坚强不屈的性格。他在艺术创作中，从思考、探索到完成，不仅创造了艺术，同时也建构了自己的艺术观念和美学体系。《彦涵艺术·随感手书集》是研究彦涵美学理论的重要著作。一行行手书如行云流水，酣畅淋漓，在一气呵成中显出铮铮铁骨。我们从他语录般的只言片语里，我们可以惊讶地发现彦涵的美学思想竟是如此完整，极富哲理。它涉及了广泛的领域，从艺术行为到创作方法，从美学观念到精神现象，观点明确，逻辑性强，叙述结构环环相扣，妙语惊人。其中许多观点涉及到艺术价值中最核心的部分，包含了彦涵的全部人生观和社会责任感。
        迁想妙得，直情径行，这句话完全可以概况彦涵一生的艺术创作和心理变化的轨迹。世界上很少有这样的画家，他的艺术一生都在不断地变化。而彦涵却是以他崭新的艺术观念、惊人的作品数量和不断演进的艺术风格而著称于世，成为“中国美术与世界接轨的艺术家”。